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영화 ‘란 12.3’은 2024년 12월 3일 윤석열 대통령의 기습적인 비상계엄 선포에 맞서 민주주의를 지키기 위해 나선 이들의 숨 막히는 현장 기록을 담은 이명세 감독의 시네마틱 다큐멘터리이다. 12월 3일 22시 27분 비상계엄 선포부터 12월 4일 1시 1분, 비상계엄 해제 요구 결의안 가결까지의 과정을 시간순으로 따라간다. 평온했던 일상이 순식간에 흔들린 그날의 긴박하고 치열했던 현장을 밀도 있게 96분의 영화 서사로 압축해 그려낸다.

‘란 12.3’은 오늘의 기록이 미래를 도울 수 있길 바라는, 민주주의 수호를 염원하는 마음에서 출발했다. 비상계엄이 선포된 그날 밤, 초유의 사태를 온몸으로 돌파한 사람들의 역동적인 궤적을 스크린에 담아낸 이유도 여기에 있다. 이명세 감독과 제작진은 그날 밤을 다시 반복하지 않으려는, 현재를 통해 미래를 구하겠다는 일념으로 파편화된 자료들을 하나로 엮어 마침내 긴박하고 치열했던 현장의 서사를 완성했다. 영화는 150여 명의 시민이 직접 제공한 영상과 사진, 50여 곳 의원실의 기록, 현장 기자의 취재, 유튜버들의 자료 등 전례 없는 아카이빙을 통해 2024년 12월 3일 발생한 사건을 입체적으로 재구성했다.

그리고 그날 밤 여의도 현장으로 뛰어든 시민들의 의지는 영화 제작 동참으로도 이어졌다. 지난 2025년 12월 제공사 왝더독에서 진행한 후반 작업 지원 크라우드 펀딩은 목표 금액 대비 110%를 달성하며 개봉 전부터 뜨거운 관심을 받았다.

이처럼 많은 이들의 참여와 지지로 완성된 ‘란 12.3’은 12월 3일을 단순히 재현하는 기록에 그치지 않는다. 관객을 12월 3일 한가운데로 데려가 체험하게 하는 듯한 깊은 몰입을 선사하는 동시에, 2026년 대한민국을 살아가는 모든 시민으로 하여금 그날을 돌아보게 하는 유효한 질문들을 던질 것이다.

영화 ‘란 12.3’은 ’인정사정 볼 것 없다’, ‘형사 Duelist‘, ’M’ 등 새로운 비주얼과 문법으로 한국 영화계에 신선함을 더해온 시네아스트 이명세 감독이 연출을 맡아, 독보적인 시네마틱 다큐멘터리의 탄생을 예고한다.

이명세 감독은 12월 3일 그날 이후 불안과 긴장에 시달리던 중, 예고편에 반드시 담고 싶은 하나의 강렬한 이미지를 보고 연출을 결심했다. 건물 주변을 맴돌며 카메라를 올려다보는 듯한 총을 멘 군인의 눈빛이 담긴 이미지였다. 이처럼 급작스럽게 일상을 덮친 위협을 상징하는 장면들을 중심으로 그 순간의 감각과 에너지를 스크린 위에 고스란히 담아냈다. 이명세 감독은 사건을 해석하거나 설명하려 하지 않는다. 감독은 관객들이 스크린을 통해 당시 상황의 긴박함을 생생하게 전달받으며 마치 영화 속에 들어가 있는 것처럼 느끼게 되는 이머시브한 경험을 체험하길, 그럼으로써 그날 밤의 감정과 의미를 되새기길 바란다.

현실의 드라마타이제이션이 ‘란 12.3’의 핵심 연출이다. 이는 실제 사건과 기록을 바탕으로 촬영되지 않았던 순간과 포착하지 못한 감정을 배우와 연출을 통해 극영화처럼 재현하는 기법이다. 관객들은 단순한 사실의 나열이 아닌, 그날의 현장 한가운데에 놓인 듯한 생생한 체험을 하게 된다. 이명세 감독은 “그날 한국에 무슨 일이 있었는지를 아주 충실히 드라마타이즈하기로 했다. 소위 정치 고관여층이 아닌 사람이 보더라도 직관적으로 이해할 수 있는 영화를 만들고 싶다”라고 밝히며, 사건을 ‘이해’하는 것을 넘어 ‘체험’하게 하는 새로운 형식의 다큐멘터리를 선보인다. 인터뷰와 내레이션을 과감히 배제해 장면 자체의 힘을 극대화하고 밀도 높은 긴장감을 완성했다.

‘란 12.3’에 참여한 스태프들도 눈여겨볼 만하다. ‘8월의 크리스마스’, ‘인정사정 볼 것 없다’, ‘봄날은 간다’ 등을 통해 한국 영화 음악의 정석으로 자리매김한 조성우 음악감독과 이강훈 일러스트레이터가 참여해 더욱 독창적인 스타일을 구축했다. 일반적으로 다큐멘터리의 음악은 사실의 전달에 충실해야 하므로 극적인 효과를 배제한다. 이에 반해 ‘란 12.3’의 음악은 인터뷰나 내레이션 대신 음악이 내러티브를 이끄는 방식으로 극적인 효과를 더했다. 음악감독은 “’란 12.3’의 음악은 단순한 배경음악이 아니다. 디즈니 애니메이션에서 사용하는 음악 기법인 미키마우징(Mickey Mousing)을 통해 만화의 주인공 같은 캐릭터를 만들고, 음악으로 말도 하며 등장인물의 동작을 극대화하는 역할도 한다”라고 차별점을 언급했다. 또한 작품의 50%를 차지하는 웅장한 교향곡은 전체 음악의 뼈대 역할을 수행하며 배경음악을 넘어 영화 전체를 관통하는 또 하나의 서사로 기능한다. 여기에 알랭 드 보통의 소설 ‘왜 나는 너를 사랑하는가’의 표지 작업으로 알려진 이강훈의 일러스트까지 더해져 시각적 경험을 확장시킨다. 오프닝에 등장하는 인물들, 헬기, ‘키세스 전사’ 장면 등 개성 있는 작화는 현실과 이미지가 교차하는 독특한 리듬을 만들어내며 새로운 볼거리를 제공한다.

이처럼 ‘란 12.3’은 말과 설명을 최소화하고 이미지와 사운드로 사유하는 방식을 통해 관객을 그날의 긴박함 속으로 끌어들인다. 사건의 재현을 넘어 감정과 에너지, 시민들의 움직임이 만들어내는 흐름을 온전히 체험하게 한다. 그 결과, 기존 다큐멘터리의 틀을 초월한 작품으로써 실제 현장으로 다시 소환된 듯한 생생한 몰입을 선사한다.

영화 ‘란 12.3’은 12월 3일, 대한민국의 일상을 멈춰 세웠던 비상계엄 선포 사태를 정면으로 다루는 작품이다. 영화는 “네버 어게인(NEVER AGAIN)”이라는 강렬한 메시지를 통해 우리가 반드시 기억해야 할 질문을 던진다. 만약 그날, 단 하나의 변수라도 다르게 작용했다면 대한민국은 어떻게 됐을까.

대한민국 현대사는 군사 쿠데타와 민주화 운동이라는 치열한 역사 속에서 이어져 왔다. 1979년 10·26 사건 이후 45년 만에 다시 선포된 비상계엄은 과거의 실수가 다시 반복될 수 있음을 보여줬다. 2024년 12월 3일 밤, 국회 무력 점거 시도, 유혈 진압의 움직임으로 대한민국은 다시 한번 위기를 맞이했다.

‘란 12.3’은 이번 12월 3일 비상계엄 사건을 단순히 재현하는 게 아니라, 현재 진행형의 문제로 바라본다. 그날의 긴박한 순간들을 되짚어보며 질문들을 제시한다. “그날 밤, 헬기가 제때 이륙했다면. 군인들이 서강대교를 넘었다면. 군인 중 누군가 총을 발포했다면. 시민들이 국회 앞으로 몰려들지 않았다면. 그래서 12월 3일 비상계엄이 성공했다면”?영화가 던지는 가정들은 상상이 아닌, 실제로 벌어질 수 있었던 현실이다. 이번 계엄은 시민과 국회의 신속한 대응으로 해제됐지만, 이 사건은 국가 권력이 언제든 시민의 일상과 자유를 위협할 수 있음을 환기한다. 또한, 민주주의는 결코 완성된 상태가 아니라는 사실을 다시금 성찰하게 한다.

제목의 ‘란(亂)’은 이순신 장군의 ‘난중일기’에서 착안한 것으로, 지금 우리가 마주한 현실 역시 또 다른 의미의 ‘난중’일 수 있음을 상징적으로 드러낸다. 나아가 영화는 무언가를 가르치거나 강요하는 대신, 2024년 12월 3일이라는 초유의 사태가 두 번 다시 반복되지 않아야 한다는 “네버 어게인(NEVER AGAIN)”의 메시지를 관객들에게 전하며 단단한 공감대를 형성한다. ‘란 12.3’은 거리와 광장, 그리고 국회 앞에 모여 대한민국을 지켜낸 모든 이들의 빛나는 순간을 조명하며 관객들에게 깊은 울림을 전할 것이다.

2024년 12월 3일 비상계엄의 상황을 생생하게 담아낸 시네마틱 다큐멘터리 영화 ‘란 12.3’은 2024년 12월 3일 윤석열 대통령의 기습적인 비상계엄 선포에 맞서 민주주의를 지키기 위해 나선 이들의 숨 막히는 현장 기록을 담은 이명세 감독의 시네마틱 다큐멘터리다.

영화 ‘형사 Duelist’, ‘M’, ‘인정사정 볼 것 없다’ 등 다양한 작품을 연출하며 대한민국을 대표하는 시네아스트로 자리매김한 이명세 감독이 연출을 맡아 기존 다큐멘터리의 틀을 과감히 벗어나 인터뷰와 내레이션을 배제하며 새로운 형식의 작품을 선보일 예정이다. 또한 ‘란 12.3’은 150여명의 시민이 제공한 영상과 사진, 국회 관계자 및 취재진의 기록 등 방대한 아카이브를 바탕으로 구성되어 당시의 긴박했던 상황을 밀도 있게 담아낸다. 영화 ‘천문: 하늘에 묻는다’, ‘덕혜옹주’, ‘인정사정 볼 것 없다’, ‘8월의 크리스마스’ 등의 음악을 맡은 조성우 음악감독이 참여했다. 웅장한 교향곡은 영화 전체를 이끌어 가는 ‘또 하나의 화자’가 되어 비주얼과 내러티브를 완벽하게 결합했다. 특히 화면의 흐름과 군중의 움직임까지 정교하게 따라가는 음악적 설계는 기존 다큐멘터리에서는 경험할 수 없었던 압도적인 시네마틱 체험을 선사할 것이다.

영화 ‘란 12.3’은 단순한 사건의 기록을 넘어 당시 현장의 역동성을 밀도 있게 담아냈다. 12월 3일 밤의 팽팽했던 긴장감과 에너지가 스크린 위에 생동감 있게 펼쳐지며, 관객들에게 강렬한 몰입감과 깊은 여운을 선사할 것으로 기대된다.

STAFF

제작 : 프로덕션 에므
제공 : 왝더독
배급 : NEW

각본/감독 : 이명세
음악 : 조성우

CAST

감 독 : 이명세

“그날 같은 일이 되풀이되지 않게 이 영화가 오래오래 남길”

이명세 감독은 한국 영화사에서 독보적인 비주얼리스트로 손꼽히며 감각적인 영상미와 리듬감 있는 연출, 장르를 넘나드는 연출력으로 자신만의 세계를 구축해 왔다. 청춘스타 박중훈과 고 최진실을 캐스팅한 영화 ‘나의 사랑 나의 신부’를 통해 흥행 감독으로 급부상한 그는 이후 형사들의 거친 삶을 특유의 감각으로 풀어낸 ‘인정사정 볼 것 없다’를 통해 연출적 강점을 극대화하며 한국을 대표하는 스타일리스트로 자리매김했다. 이어 ‘형사 Duelist’에서는 액션과 무협, 멜로를 결합해 장르의 경계를 과감히 확장했고, 대사보다 시각적인 요소로 감정을 전달하는 독창적인 연출로 강렬한 인상을 남겼다. ‘M’에서는 현실과 환상이 교차하는 서사를 감각적인 비주얼과 몽환적인 분위기로 풀어내며 파격적인 시도를 선보였다. 또한 ‘더 킬러스’를 통해 장르적 긴장감과 스타일리시한 연출을 압축적으로 구현하며 여전히 건재한 연출력을 입증했다.

이처럼 작품마다 새로운 영화적 경험을 제시해 온 그는 이번 ‘란 12.3’을 통해 다시 한번 강렬한 연출을 선보인다. 인터뷰와 내레이션이 없는 다큐멘터리라는 파격적인 형식에 특유의 스타일리시한 미장센과 리듬감 있는 전개를 더해, 비상계엄 당시의 긴박한 상황과 그 속에서 드러난 국민의 에너지와 감정을 밀도 있게 그려낼 예정이다. 그는 “우리나라 국민이 참 대단하다는 걸 느낀다. 축제 같은 집회 장면들을 보면 이 난중도 오래 버틸 수 있겠다 싶다. 즐길 수 있다면 버틸 수 있다. 그 감각까지 전달하는 게 이 영화의 목표다”라고 전했다. 이처럼 이명세 감독 특유의 연출로 완성된 ‘란 12.3’은 단순한 사건을 넘어 그날의 감정을 스크린 위에 생생하게 구현한 작품으로, 관객에게 다큐멘터리의 색다른 체험을 선사할 것이다.

[Filmography]